Staatskapelle neemt afscheid van de zomervakantie met een ongewoon programma: ballet suites en speelde zelden celloconcerto door Edward Elgar

Veröffentlicht:

Von:

Die Staatskapelle verabschiedete sich am Samstag mit einem ungewöhnlichen Programm in die Sommerpause. Auf dem Programm standen zwei Ballettsuiten sowie das selten gespielte und wenig bekannte Cellokonzert von Edward Elgar, das trotz des leidenschaftlichen Einsatzes von Jaqueline du Pré selten aufgeführt wird. Das Cellokonzert stammt aus Elgars letzter Schaffensphase und ist ein spätromantisches Stück. Es besticht vor allem durch sein einprägsames Hauptthema, das zu Beginn vom Orchester eingeführt wird, bevor das Soloinstrument übernimmt. Sol Gabetta, die argentinische Cellistin, verleiht allen Stücken eine besondere Note, auch den weniger aufregenden. Ihr Spiel zeichnet sich durch einen unglaublich charaktervollen Strich, eine wundersame Gesanglichkeit …
De staatsband nam afscheid van de zomervakantie op zaterdag met een ongewoon programma. Het programma omvatte twee balletsuites en het zelden gespeelde en weinig bekende celloconcert van Edward Elgar, dat zelden wordt vermeld ondanks de gepassioneerde toewijding van Jaqueline du Pré. Het celloconcert komt uit de laatste creatieve fase van Elgar en is een laat romantisch stuk. Het maakt vooral indruk op zijn memorabele hoofdonderwerp, dat door het orkest wordt geïntroduceerd voordat het solo -instrument het overneemt. Sol Gabetta, de Argentijnse cellist, geeft alle stukken een speciale touch, inclusief de minder opwindende. Je spel wordt gekenmerkt door een ongelooflijk karakteristieke lijn, een wonderbaarlijke zang ... (Symbolbild/MB)

De staatskapel nam afscheid van de zomervakantie op zaterdag met een ongewoon programma. Het programma omvatte twee balletsuites en het zelden gespeelde en weinig bekende celloconcert van Edward Elgar, dat zelden wordt vermeld ondanks de gepassioneerde toewijding van Jaqueline du Pré. Het celloconcert komt uit de laatste creatieve fase van Elgar en is een laat romantisch stuk. Het maakt vooral indruk op zijn memorabele hoofdonderwerp, dat door het orkest wordt geïntroduceerd voordat het solo -instrument het overneemt.

Sol Gabetta, de Argentijnse cellist, geeft alle stukken een speciale touch, ook de minder opwindende. Je spel wordt gekenmerkt door een ongelooflijk karakteristieke lijn, een wonderbaarlijke zang enantbaarheid. Het geeft de heerlijke momenten van het stuk een speciale ziel en houdt altijd soevereiniteit in de passages met veeleisende zestiende figuraties. Aan haar zijde staat de dirigent Edward Gardner, die een extreem elegante gebaren heeft en zeer attent is, maar nog steeds bepaalt als het gaat om de missies.

Met zijn werk startte

Elgar het einde van een 200-jarige fase na de dood van Henry Purcell, waarin ambitieuze muziek in Engeland weinig aandacht kreeg. De werkelijke doorbraak kwam met Benjamin Britten na de Tweede Wereldoorlog. Als onderdeel van het concert klinkt zijn balletmuziek voor "The Prince of the Pagodas", die werd samengesteld door Edward Gardner, ook een suite. Deze balletmuziek is ook grotendeels onbekend. De plot speelt in een "Kingdom of the Middle", waarschijnlijk China. Het speciale daarvan is dat Britten een rijk repertoire van het Verre Oosten gebruikt, Balinese geluidseffecten, die hij exclusief produceert met de instrumenten van een Europees Symphony Orchestra.

Een ander programma van de avond is Béla Bartók's balletpantomime "The Wonderful Mandarin". Hoewel de eerste indruk aangeeft dat het ballet ook in China speelt, is het eigenlijk een verhaal uit de Crook and Murderer -omgeving van een westerse stad, geïnspireerd door de jaren 20 en de gangsterwereld over Al Capone. Bartók heeft hier extreem expressieve muziek gecomponeerd, die wordt gekenmerkt door ruwe plaatmetaal en brute motorische vaardigheden. De staatskapel implementeert dit wreed en neemt toe tot een briljant laatste akkoord onder leiding van de volledig uitgeputte dirigent Gardiner.

Ondanks de moeilijke start slaagt de avond erin om een ​​climax te verhogen. Desalniettemin blijven suites uit balletten, waarvan de actie niet bekend is en wiens gebeurtenissen niet visueel kunnen worden gezien, als een concertrepertoire.