Vzpomínka na Hirošima: Umění ukazuje jizvy jaderných katastrof

Vzpomínka na Hirošima: Umění ukazuje jizvy jaderných katastrof

Dne 16. července 2025 společnost Adlershof Galerie oznámila významnou konverzaci, která se zabývá uměleckým vyšetřením sociálního traumatu. Ve středu 23. července v 19:00, Dr. Friederike Schäfer, historik umění na Free University of Berlin, a umělec Iden Sungyoung Kim diskutují v galerii. Tématem konverzace bude umělecká praxe založená na výzkumu a zájem o technologický rozvoj.

Innt Sungyong Kim, který se narodil v Soulu v roce 1991, se zabývá sociálním traumatem ve své práci, která je výsledkem jaderných katastrof. Její výstavu „Game Mit Feuer“ lze vidět od 16. do 16. srpna 2025 a ukazuje sérii fotografií s názvem „Cornerstone of Cenotaph“ (2024). To se zabývá jadernými třídami Hirošimy, Nagasaki a jaderné nehody ve Fukušimě, dokumentované působivými černobílými fotografiemi.

Historický kontext jaderných katastrof

Bombardování Hirošimy a Nagasaki v srpnu 1945 má stále hluboké sociální účinky. Podle [wikipedia.org], v Hirošimě 6. srpna 1945 a 9. srpna 1945, byly atomové bomby v Nagasaki hozeny v Nagasaki a 60 000 až 80 000 v Nagasaki. Většina obětí byli civilisté, kteří trpěli katastrofickými důsledky. K těmto historickým událostem došlo v souvislosti s druhou světovou válkou, když se Japonsko vzdalo 15. srpna 1945.

Bomby, nazývané „malý chlapec“ a „tlustý muž“, byly součástí spojenců spojenců, aby byli nuceni nutit. Devastující okamžité účinky přinesly násilné zničení, které ovlivnilo život nespočetných civilistů a stále formuje pozůstalé, známé jako Hibakusha.

Umění jako médium pro zpracování traumatu

V současném umění se vytváří široká škála přístupů ke zpracování traumatu. Například divadelní režisér Warren Nebe se zabývá traumatem, která vycházejí z války a násilí v jeho hře „Hayani“. V této souvislosti může umění sloužit jako nástroj k řešení minulosti ke zpracování individuálního a sociálního traumatu. Události, jako je konference Goethe Institute v Johannesburgu, se zabývají tímto vztahem mezi uměním a traumatem a pozvou umělce z krizových oblastí, aby se podělili o své perspektivy.

Práce Iden Sungyoung Kim lze vnímat jako součást tohoto kulturního diskurzu, protože vyjadřuje příběhy korejských obětí bombardování Hirošimy a Nagasaki prostřednictvím svých fotografií. Během své návštěvy historických míst shromáždila stopy a stopy, které zpracovala ve svém umění. Tato práce vytváří nejen prostor pro zapamatování, ale také pro přemýšlení o dlouhodobých důsledcích takových tragédií.

Další informace a podrobnosti o výstavě mohou najít zájemci návštěvníků na [Gallery Homepage]. Kombinace umění a traumatu není jen historickým následkem, ale o nepřetržitou konverzaci o potřebě vypořádat se s minulostí, aby bylo možné utvářet přítomnost.