Lossi taust vabariigi palees: esteetika ja demokraatliku modernismi küsimus

Veröffentlicht:

Von:

Die Schlosskulisse, die vor ziemlich genau 30 Jahren vor dem noch stehenden Palast der Republik entstand, stellte zweifellos die Macht der Fachleute in Architektur- und Städtebaudebatten in Frage: Wer entscheidet über die Ästhetik unserer Umwelt? Aber durchgesetzt und durchgeführt wurde das Projekt sicher nicht von einer „Kamarilla neo- bis rechtskonservativer Preußen-Nostalgiker“, wie kürzlich eine Autorin im Stadtmagazin „Tip“ gänzlich ahistorisch wütete. Ich kann das als einer der damaligen Mit-Kuratoren durchaus selbstbewusst behaupten. Sicher wirkte die seit den 1970er-Jahren in der DDR und der alten Bundesrepublik betriebene Idealisierung der hohenzollernschen Militärmonarchie zum angeblich vornehmlich liberalen Kunst- und Kultur-Staat. Auch der fatale …
Lossi taust, mis loodi peaaegu täpselt 30 aastat tagasi endiselt seisnud Vabariigi palees, seadis kahtlemata kahtlemata arhitektuuri ja linnahoonete ekspertide võimu: kes otsustab meie keskkonna esteetika üle? Kuid kindlasti ei jõustanud projekti ja viis läbi "Kamarilla neatini kuni parempoolse konservatiivse Preisi nostalgilise", kuna linnaajakirja "Tipp" autor oli täiesti ahistooriliselt möllanud. Sel ajal ühe tollase kaaskaupana saan seda turvaliselt nõuda. Alates 1970. aastatest alates DDR -is ja vanas föderaalses Vabariigis tegutseva Hohenzollerni sõjalise tonarhia idealiseerimine oli kindel väidetavalt peamiselt liberaalse kunsti ja kultuurilises riigis. Ka saatuslik ... (Symbolbild/MB)

Lossi taustal, mis loodi peaaegu täpselt 30 aastat tagasi vabariigi palee ees, mis seisis endiselt, seadis kahtlemata kahtluse alla arhitektuuri ja linnaarengu arutelude ekspertide võimu: kes otsustab meie keskkonna esteetika üle?

, kuid rakendati ja viidi läbi, kindlasti ei olnud projekti "Kamarilla neo kuni parempoolse konservatiivne Preisi nostalgiline", kuna hiljuti linna ajakirja "Tip" -l raevunud autor. Sel ajal ühe tollase kaaskaupana saan seda turvaliselt nõuda.

Alates 1970. aastatest alates SDV -s ja vanas föderaalses Vabariigis tegutseva Hohenzollerni sõjalise tonarhia idealiseerimine oli kindel väidetavalt peamiselt liberaalse kunsti ja kultuuririigis. Surmaga lõppenud saksa idealism mängis ka suurt rolli, mis annab kunstile elu erilise rolli. Aga Preisi reaktsionäärid? Mitte, et mulle meelde tuli.

vasakul ja konservatiivid on toime pandud

Seetõttu oli võimalik ka vasakpoolsel liberaalsel Kristin Feissil villa sisse, et näidata kümne "kaasaegse" loenduri näitust lossi taustal olevale koopiaprojektile. Isegi siis oli tema arhitektuurigalerii Aedes keskus demokraatliku modernsuse vormide otsimise keskus, nii et ka avatud arutelu ebameeldivatel teemadel nagu fassaadi koopiad on ka osa. Neid nimetada "Preisi nostalgikuks" on lihtsalt laimamine.

Arhitektid Frank Augustin ja Goerd Peschken või Kunstiakadeemia Bau polnud tegelikult Preisimaa reluktly, kuna nad soovitasid arutelu demokratiseerimiseks sellist tausta. Ja Pariisi kunstnik Catherine Feff, kes lõi selle taustaga rohkem kui 50 -aastased, peaks olema reaktsiooniline? Seal olid vasakpoolsed, liberaalid, konservatiivid, kes tegid projekti nimel kampaaniat.

Wilhelm von Boddien-no on, kuidas te tema rekonstrueerimisprojekti järgi seisate, see ausus peab olema-see ei levitanud Preisi poliitilise renessansi osana, vaid linna rekonstrueerimise puhtalt esteetilise projektina. Sellepärast oli kuraatoritel täielik disainivabadus - kuni fotodeni, millel seda demonstreeritakse vabariigi palee jätkuvaks olemasoluks.

Kõik need vastuolulised vaatenurgad leiate endiselt kataloogibändist "The Castle?" Loe. Ja muidugi ootasid seadet ka mõned reaktsioonilised. Kuid nad ei mänginud näituse ehitamise ja kujundamise rolli. Muidu poleks seda projekti loodud.

Nikolaus Bernau oli kohal: lossi taust ei olnud reaktsioonilise Kamarilla projekt.