Slotets baggrund på republikens palads: et spørgsmål om æstetik og demokratisk modernisme

Slotets baggrund på republikens palads: et spørgsmål om æstetik og demokratisk modernisme

Slotets baggrund, der blev skabt for næsten nøjagtigt for 30 år siden foran Palace of the Republic, der stadig stod, stillede utvivlsomt spørgsmålstegn ved kraften fra eksperter i arkitektur og byudviklingsdebatter: Hvem beslutter om æstetikken i vores miljø?

Men implementeret og gennemført, var projektet bestemt ikke af en "Kamarilla Neo til højreservativ preussisk nostalgisk", da en forfatter for nylig rasede i byens magasin "tip". Som en af ​​de daværende co-kuratorer på det tidspunkt kan jeg med sikkerhed kræve dette.

Idealiseringen af ​​Hohenzollern Military Tonarchy, der er blevet opereret i DDR og den gamle Forbundsrepublik siden 1970'erne, var sikker på den angiveligt primært liberale kunst og kulturelle stat. Fatal tysk idealisme spillede også en stor rolle, der giver kunst en depolitiseret særlig rolle i livet. Men Preussen -reaktionærer? Ikke at jeg huskede.

Venstre og konservative er forpligtet

Derfor var det også muligt for den venstre -liberale Kristin Feiss, der blev vasket i uld for at vise en udstilling med ti "moderne" tæller -planer til replika -projektet i slottet. Selv da var hendes arkitektoniske galleri Aedes et centrum for at søge efter formerne for en demokratisk modernitet, så den åbne debat om ubehagelige emner som Facade Replicas er også en del af det. At kalde dem en "preussisk nostalgiker" er simpelthen ærekrænkelse.

Arkitekterne Frank Augustin og Goerd Peschken eller Academy of the Arts, som Bau virkelig ikke var Preussen-reluktivt, da de antydede et sådant baggrund for at demokratisere debatten. Og den parisiske kunstner Catherine Feff, der skabte dette baggrund med mere end 50, burde være en reaktionær? Der var venstreorienterede, liberale, konservative, der kæmpede for projektet.

Wilhelm von Boddien-uanset, hvordan du står ved hans genopbygningsprojekt, skal denne ærlighed være-det forplantede ikke som en del af en politisk preussisk renæssance, men som et rent æstetisk projekt fra byens genopbygning. Derfor havde kuratorerne fuld designfrihed - op til fotos, som det demonstreres for den fortsatte eksistens af republikens palads.

Alle disse modstridende perspektiver kan stadig findes i katalogbåndet "Slottet?" læse. Og selvfølgelig så nogle reaktionære også frem til indstillingen. Men de spillede ingen rolle for deres konstruktion og design af udstillingerne. Ellers ville dette projekt ikke være oprettet.

Nikolaus Bernau var der: slotets baggrund var ikke et projekt af en reaktionær kamarilla.